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素材摘录自《高等美术院校基础系列教材中国画白描基础新版》，王重来主编，盛鹤年绘，上海人民美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
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中国画白描基础：十八描法用笔与应用示范（上）10.行云流水描其状如云舒卷，白如似水，转折不滞，连绵不断。因线条较长，连绵不断，太运气要长而连贯，避免产生断笔、滞笔。注意线条的特征圆滑流畅，勾描正稿前先将线条练熟，才能做到得心应手、游刃有余。
如图观音正身直立，慈眉善目，神情娴波恬淡，沉稳慈祥，俊美动人。身上随风而动的风带，如行云流水，纤柔曼妙，动感十足。由于身上的长袖、衣带、风带相互穿插，要理解衣褶来龙去脉，不能搞乱。
11.马蝗描因南宋画家马和之常用此法，故名。又称兰叶描，伸屈自如，柔而不弱，气神通畅，切忌臃肿、断续。吴道子也用此法，其行笔磊落，凹凸起伏，轻重顿挫之间，呈现出粗细刚柔、长短虚实的特点，具有立体感。
如图中诸葛亮的马蝗描法，线条飘逸、流畅、沉着，使人物的性格、气质自然地流露了出来。
12.钉头鼠尾描用笔坚挺，借兰叶之法。起笔按下产生的点如钉头，收笔渐细，形如鼠尾，故得名。钉头鼠尾描，关键是起笔钉头和落笔鼠尾的这一特征，运笔顿挫有力。
岳飞是民族英雄，此图所选的角度为仰视，正好突出了主人公高大威猛、气吞山河的英雄气概。画头部时一般先画脸部，再画头盔，这样较容易把握好画面。先画人物及衣服、配件的外形，最后再刻画繁杂的图案纹饰。构图上人物向右伸展，极具张力。
13.撅头丁描也作撅头描。撅，一作橛，用秃笔，俗称秃笔线描，马远、夏圭用之。线条特点是坚强、挺拔，但忌绘成粗糙感。借用秃笔易表现出坚强挺拔之意，要刚中含柔，并有婀娜之美感。
如图画面中丰富的山草和家具显现李时珍的不畏千辛万苦的性格。线条繁密有度，主题鲜明，画面饱满而有张力。
14.混描关键是浓淡线条的结合，处理要巧妙、得当。画中的淡墨正好表现了在薄纱里隐约的线条，薄纱的透明质感自然地表现了出来，混描的处理增加了画面的立体感和线条丰富的变化。
画正稿可以先勾主线，再勾装饰物和衣服纹样。纹样虽为其次，但也要认真对等，画时需一丝不苟，增加画面的精致感，同时也体现出主人公的富贵身份和性格特点。
15.曹衣描因北朝齐曹仲达画像，勾线稠密重叠，衣服紧窄，故后人称其为“曹衣出水”。一般都用直线来表现，且衣帖形体，似出水之态。注意画的衣服紧贴在人物的身体上，把丝绸、布匹轻软的质感表现得淋漓尽致，使人物的肢体动态透过衣服的遮掩，依然能够让人感觉得到。
寿星图，构图饱满，人物福态，可爱的表现轻松自然，一手捧寿桃，一手执杖，须发飘逸，使画中老寿星一身仙气。
16.橄榄描两头尖，似橄榄状，勾勒时忌两头有力而中间虚弱。颜辉常用此法。
如图，达摩角度为正侧面，肉身与衣褶的不同线描方法，产生了强烈的对照，这种反差增强了达摩修炼的神秘感。橄榄描表现的衣褶，坚挺刚劲、厚重，达摩闭目瞑思、苍老肃穆，形神兼备，是苦心修炼的典型。注意达摩身体线条与衣服线条的不同感觉。画达摩用的是一种圆劲、写实的线描，而衣服用的是一种一线多折、顿挫有力的橄榄描特征的线描。
17.折芦描用笔由圆转方，方中含圆，尖笔细长，如写隶书之法。南宋画家梁楷常用此法。
用此法表现出的唐太宗线条松紧有致，天然成趣，人物性格气宇轩昂，气度非凡。
18.枣核描用尖的大笔绘就，虽与橄榄描相似，但线条节奏要较之柔和些，故线条更显自由些。
如此图汉武大帝，线描的刚劲有力和画面丰富的配件、纹饰，象征了皇帝的权力和奢华。
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