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传统意义上的古典家具，运用榫卯结构而不使用钉子。那么古典家具真的就跟金属绝缘吗？也不尽然。传统木作家具上，同样也有五金配件，其中主要是铜饰件，起到必要的连接、活动、紧固、装饰等功能。
《中国花梨家具图考》作者，古斯塔夫·艾克就曾赞叹过：
五金配件于中国家具，犹如镀金装饰于洛可可作品，这些配件的分布对家具的美观起到了很大的作用。布置这些配件，有时看来是利用了黄金分割知识。
中国早在春秋、战国时期就有用于柜的铜质铰链和用于漆案的边角、足部的镏金铜件、铜案环等。
铜是人类最早使用的金属，铜的使用对早期人类文明的进步影响深远。“国之大事，在祀及戎”。夏、商、周三代所发现的青铜器，主要用在祭祀礼仪和战争上，形成了具有中国传统特色的青铜器文化体系。虽然后来发展的瓷器逐渐代替了铜质器皿，但人们对铜固有的情怀却延续至今。
古时候的铜钱是财富，而从金属角度看，铜具有较好的耐腐蚀性、耐磨性、延展性、铸造性和优良的机械性能，可以制造精密仪器，也常用作家具配饰。
尤其是在传统红木家具上，铜的浅金属色与黄花梨、紫檀、红酸枝等深红木色，搭配起来高贵华美、相得益彰。铜不易生锈，使用一段时间会在表面生成氧化层，因此经过岁月打磨，光泽越发柔美。
家具上的铜件以合页、拉手应用最为广泛，此外还有面页、面条、扭头、吊牌、拍子、包角、套腿、提环、插销、锁头等，这些铜饰工艺讲究，主要分花型和素面，又衍生出各种形制，与家具木器上的雕刻线条相呼应，铜配件就像给家具戴上的首饰，充分体现了匠人们的审美和智慧。
△面叶面条吊牌
面
叶
古代家具上铜质饰件，多为片状的铜板，被扭头(铜制配件，其外端有圆孔，可供穿锁用，其内端穿过面叶和柜门，将面叶固定在柜门上)和屈曲(用扁铜条对折而成，内端穿过面叶和柜门，将面叶固定在柜门上，其外端上的圆环孔可挂吊牌之类的拉手)固定在柜门上。
面叶的形状不同，也有不同的名称，其中长条形的面叶叫“面条”。面頁有的光素，有的錾花，具有装饰作用。
△合页
合
页
用于柜门上连接件，
使门便于开合。
吊
牌
铜拉手之一种，式样很多，
但均为片状的铜饰件，多与面叶配合使用。
△面叶面条吊牌
吊
环
铜拉手之一种，
因是圆环状而得名。
牛
鼻
环
带铜拉手的一种面叶，
因元宝式拉手就通过“牛鼻环”的结构挂在面叶上。
△拉手
套
脚
是套在家具足端的一种钢质饰件，
用来防止家具腿端因受潮而糟朽，亦有特殊的装饰美感。
拍
子
专门用于箱子上的钢质饰件，还包括分为上下两丰的面叶，拍子用转轴固定在上半个面叶上。拍子和上半个面叶上安装在箱盖上，另半个面叶则固定在箱体上。箱子开启时，拍子起可吊牌作用；箱子闭合时，拍子与下半个合叶起扣吊作用，可以加锁。拍子錾有花纹，做工精美。
△拍子
包
角
安装在箱体角部的铜质饰件，由三个垂直面组成，每面均錾有图案，具有加固、装饰双重作用。
铜件雕花的渊源很早，古代青铜器最常见的是饕餮纹，也叫兽面纹。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿，还有的像鸟、像凤、像人。常见的雕花还有螭龙纹，许多图案化的花纹，实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。
无论是圆弧还是棱角，铜件都显得温润古朴。作为家具上的点睛之笔，是一抹不扎眼的亮色，使古板的家具越发鲜活，整件家具也更具艺术美感。铜活虽是家具上的配件，却是最提精气神的地方。
一件家具的铜件工艺是否到位，是评价它制作水平的重要指标之一。
铜件不紧密结实，家具就无法开拉、关合，如抽屉的拉手、柜门的合页等，给家具的使用带来麻烦。有些铜活工艺要求特殊，如果安装不得法或不重视，则会造成家具在品相甚至是结构上的缺陷。
家具上安装铜件一般有两种工艺：平卧法和明钉法。
平卧法就是按照铜件的大小、形状、厚度预先在木器上雕出凹槽，让铜件安装后和木头的表面相平，浑然一体，俗称“满镶”。运用平卧法安装的铜活，铜件能跟木器完美融合，摸上去平整如一，毫无凹凸感。
平卧法出现的时间较早，对工艺的要求也较高，需要技艺精熟的师傅才能将其演绎完美。除了要求铜活精湛，也要掌握木工雕刻。
因此遇到造型复杂的铜活，就要求师傅在木器上精细雕出凹槽，且厚度均匀，镶嵌平整，难度很高。
浮钉法也叫明钉法，顾名思义，就是木器表面不起槽，直接用泡钉钉牢，安装好后铜件将高出木器表面，俗称“半镶”。使用明钉法安装的铜活显得较为粗狂，有一种豪迈、浑厚的感觉。
平卧法与明钉法各有其适用范围，这两种方法安装到位都具有很高的审美效果和艺术价值。铜件不仅使家具坚固耐用，具有不可替代的实用功效，还拥有丰富的文化内涵。
铜活镶得好，能把作品提升到一个更高的层次。铜件身材虽小，却能直接影响到家具品位、价值，甚至使用寿命。
总之铜器已经抛弃了曾经那粗狂的模样，变得精致窈窕。分布在我们生活的每一个角落，体现它独特的美。
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