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李可染行书『圆转如意』
作者李可染
作者生卒-
形式镜心水墨纸本
尺寸79×40.5cm./8×/2in.约2.9平尺
创作年代癸亥（年）作
题识癸亥十月，可染于师牛堂。钤印李、可染、孺子牛对于以画名享誉艺坛的可染先生来说，书法算是余事。然而，从书画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法不仅不是余事，而是可染先生艺术十分重要的基础工程。从这个角度说，书法是他全部艺术活动的极为重要的组成部分。
可染先生喜搜书帖，尤爱魏碑，书法早年学王羲之、赵孟、石涛诸帖，深得精髓，融会贯通。特殊时期，可染先生作画甚少，常以习字为日课，临摹颜真卿《八关斋帖》、魏碑、汉隶诸帖，融合而成独具个人面貌的书体，可染先生自戏为“酱当体”。至晚年，可染先生人书俱老，用笔如驱臂使，几十年的千锤百炼，金刚杵已成绕指柔，诸法贯通，自有如意。
癸亥秋日，可染先生写下“圆转如意”四字，四字行笔、结体各具姿态。“圆”字方正，而行笔连中有断，节奏感强，饶有趣味；“转”字行笔顺畅，唯笔画由粗而细，控制得法；“如”字近乎草法，字如凤舞，左重右轻，以飞白勾连，笔画虽简，而趣味特足；“意”字以重墨中锋起笔，上部几乎不见行笔痕迹，圆浑厚重，继而行笔分明，眉目疏朗，结尾行笔更如羚羊挂角，动势非凡。
可染先生这“圆转如意”四字大约有两个意思。一者是说艺术应圆融，应破界，应不拘泥于流派，不拘泥于成法，从需而用，写心之所想、意之所达之要，呈现出从容不迫的气度；二者喻为人做事应畅通而遂心意，顺应自然不加外力，不刻意而为，不逆势而上，便有缺憾，亦是如意之境。这是可染先生的人生体悟，是他人至晚年的心源哲思。
徐悲鸿行书六言联
作者徐悲鸿
作者生卒-
形式立轴水墨纸本
尺寸98×47cm./8×/2in.约4.1平尺（每幅）
创作年代年作
题识书奉昭昶先生正。卅年岁始，悲鸿。钤印徐悲鸿释文正谊不谋其利，非学无以广才。上款“昭昶先生”即马来西亚华侨符昭昶。徐悲鸿虽以画名世，但一生临帖不辍，其书法成就亦为论者所推重。他在《自述》中谈到自己早年在康有为门下学习书法，曾数遍临习过《经石峪金刚经》、《爨龙颜》、《张猛龙》、《石门铭》等碑拓，所以结构疏朗大方。但他又自出机杼，拂去康书的霸悍气，锋芒内敛，使作品气息归趋平淡冲和。此件《行书六言联》上联取自《汉书董仲舒传》中：“夫仁人者，正其谊不谋其利，明其道不计其功”，此语原为董仲舒在回答诸侯王询问关于越国三仁问题时的对答，后经班固阐释，升华成为后世儒家义利观的经典语言。下联取自三国时蜀汉诸葛亮名篇《诫子书》中：“夫君子之行，静以修身，俭以养德。非淡泊无以明志，非宁静无以致远。夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。淫慢则不能励精，险躁则不能治性。年与时驰，意与日去，遂成枯落，多不接世，悲守穷庐，将复何及”中一句，此篇为修身立志之名篇，文短意长，概括了为人治学的经验，“非学”一句则重点阐明了学习的意义。观其书脱胎于魏碑，参以草书笔意，结体疏朗，天真烂漫。但徐悲鸿的视线并不仅仅局限于魏碑上，上至商周甲骨、钟鼎、汉隶，下至唐宋明清诸家，均进行过学习取法。这使得本件作品不仅在外观上有深沉雄厚、宏大开阔的阳刚气象，在内里上还含蕴着碑帖兼容的中和之美。悲鸿曾云：“天下有简单事，而为愚人制成复杂，愈远愈失去益远者，中国书法其一端已。”可见徐悲鸿对于书法之见解颇为直截明了，故其书敢于创新，气魄宏大，如此联者是也。徐悲鸿先生为人质朴刚直，但又有谦和之处，这两种秉性均融于其书法之中，形成了徐悲鸿“刚中有柔，结古化新”的书法风格。但凡书法大家，书风和个人性格多相符，徐悲鸿先生亦是如此。他认为：“书之美在德，在情，惟形用以达德，使转宣其情”，书法要表现书法家的人格精神，抒发书家的情感。故而欣赏他的书法，如晤高士，如品茗和时，乍见平常，愈后则回味无穷。
吴昌硕节临石鼓文
作者吴昌硕
作者生卒-
形式立轴水墨纸本
尺寸.5×65cm./8×/8in.约7.6平尺
创作年代甲子（）年作
题识焕堂仁兄正。甲子新秋，吴昌硕年八十又一。钤印俊卿之印、仓硕释文田车孔安，鋚勒既简。左骖幡幡，右骖騝騝。吾以跻于原，吾止宫车其写，秀弓寺射，麋豕孔庶，麀蔍雉兔，其有神其奔。石鼓文是书法史中现存最早的石刻文字，气韵古朴，是历代书法家研习篆书的重要范本，有“书家第一法则”之称。历来能发扬光大而自出机杼者，首推吴昌硕。可以说在中国书法史中，对《石鼓文》临习最多、最深且最有独到之处的当数吴昌硕，大凡评说吴昌硕，都要提到他临的《石鼓文》。《石鼓文》成全了吴昌硕，反过来，吴昌硕也使《石鼓文》的艺术价值得以发扬光大。应该说，吴昌硕的《石鼓文》是一种有凭据的创作，体现了吴昌硕对《石鼓文》的独到理解，与其说临，不如说创。吴昌硕从年轻时便涉猎石鼓文，中年以后更是将石鼓文作为主要临摹对象。数十年间，他博览众多金石原件及拓本，反复研习，并不以刻意模仿、徒求形似为满足。他的石鼓文，凝练遒劲，自出新意，风格独特，60岁后他的石鼓文更为圆熟精悍，刚柔并济。再后，其所作和原版《石鼓文》面目已相差很大，既有古典形态，又有自家面目。具体表现在几个方面：字形上由原版的略呈长方变成长方形，长宽比例接近黄金分割，为最佳结构形态；线条上由原版的平稳沉实变成了笔意流转、天趣飞动，线条虽圆实，但无草率油滑之意，都是扎实的篆书线条，有残破感，具金石气；结构上由原来的平正之姿转化为高低不平之势，字字飞动，呼之欲出；空间分割打破均衡，疏可走马，密不透风；用笔老辣苍迈，万毫齐力，充满霸悍之气；用墨上有上有浓枯湿润之分。这是吴昌硕借古开今的成功尝试。篆书属静态体势，吴昌硕能将篆书写得具有飞动之感和抒情之意，着实令后辈钦敬不已。此件《节临石鼓文》作于甲子年，即年，时吴昌硕81岁。作品尺幅巨大，书写上一气呵成，用笔遒劲，气息深厚，章法停匀，笔法精到，无一懈笔。结体上密下疏，行笔舒展婉转，圆劲中而寓方折，风格朴茂自然，含蓄藴藉而不计较于规矩，富有金石气。款字行书运笔圆浑，如“锥画沙”、“屋漏痕”，醇厚沉郁，完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。这种种变化，并非是吴昌硕竭尽全力去完成的，而是随意挥写，并不费力的事。这些无不体现出吴昌硕对其用笔的熟谙。
吴昌硕行书七言诗
作者吴昌硕
作者生卒-
形式立轴水墨纸本
尺寸×34.5cm./8×/8in.约4.3平尺
创作年代己未（年）作
题识赵悲盦书无款，署为瓮庐赋。河井先生正之。己未四月，吴昌硕年七十六。钤印俊卿之印、仓硕鉴藏印瑞秀楼珍藏书画之印
吴昌硕节临石鼓文四屏
作者吴昌硕
作者生卒-
形式镜心水墨纸本
尺寸.5×33.5cm./8×/4in.约3.3平尺(每幅)
创作年代庚申（年）作
题识秉钧先生属书临旧拓猎碣请正。庚申夏仲客海上禅壁轩。吴昌硕年七十七。钤印吴俊卿、昌硕、吴押（四次）上款“秉钧先生”即朱秉钧，又名朱熙庭，字丙君，号子豫。浙江南浔人。光绪十三年（）秀才，年青时开始从事丝绸贸易，逐步兼营运输业，为南浔富商之一。后居上海，并任招商局督办。喜好收藏，缶翁常为其治印，两人交往颇多。
梁启超楷书阮步兵诗
作者梁启超
作者生卒-
形式手卷水墨纸本
尺寸引首：25×89cm.97/8×35in.约2.0平尺字：25×96cm.97/8×/4in.约2.2平尺跋：25×12cm.97/8×43/4in.约0.3平尺
创作年代壬戌（年）作
题识壬戌腊半写阮步兵诗。启超书课。亮侪以不得吾书，颇有责言，即以此寄之。启超记。钤印任公姚华（-）题引首饮冰室书阮步兵诗卷。乙丑（年）上元，为亮侪仁兄署耑。姚华茫茫父。钤印：姚华周大烈（-）题后纸阮诗体近曹植，以气格胜。亦如唐之陈伯玉、李太白。构体用意，绝少痕迹。高处在此，不可学亦在此。任公书之，未言所以。亮侪属题其后，偶著近意云尔。乙丑（年）岁六月元旦于京寓。钤印：周氏大烈、桂堂上款“亮侪”即籍忠寅（-），字亮侪，自署困斋。直隶任丘端村人。籍忠寅早年随兄长学习，十九岁时，参加童生试，后肄业于保定莲池书院。年，以优贡入太学，年中举。后官费留学日本，年暑假回国，任北洋法政专门学堂教务长。此后，当选顺直咨议局议员、资政院议员。民国后，籍忠寅历任北京临时参议院议员、常任法制委员、常任财政委员、研究宪法委员会委员、天津中国银行副行长、直隶巡按使署顾问、经界局专任评议员、政事堂存记等职务。籍忠寅与梁启超多有交往。年，籍参加蔡锷领导的反袁起义，是讨袁运动的发起人之一，他利用社会关系，替梁启超、蔡锷联络冯国璋。反袁期间，梁启超于年11月写下《致籍亮侪、熊铁厓、陈幼苏、刘希陶书》，说明以康、梁为首的改良派虽秉持“维持现状”之念，但坚决反对袁世凯再行专制帝制的企图。年，张勋复辟，遭到梁启超抨击，籍忠寅又为梁启超联络游说冯国璋。此外，籍忠寅还和梁启超创建讲学社，一同邀请杜威、罗素来中国演讲。此卷任公精谨小楷，洋洋千余字，是为梁、籍相交过往之印迹。说明本幅后纸题跋者周大烈，于清末为政，而以诗名称世。周氏为湖南湘潭人，字印昆，别号夕红楼，又号十严居，名其居为乐三堂。周大烈生长于官宦世家，十九岁在本乡教书，颇有声望，“绩学之士，咸乐与君交，以德性相磨砺”。时湖南巡抚陈宝箴闻周氏贤名，遂聘其为陈师曾私塾教师。周大烈与陈师曾在老家湖南建立的师生关系，因同居北京并相互往来频繁使之得以深化，更因陈师曾的英年早逝得到进一步的升华。又，陈师曾与姚华交厚，画坛常有“陈画姚题”的认知观念，而陈、姚的相识，正是因为周大烈的介绍，可以说三人的关系莫逆非常。周大烈初至京师，便寓居于姚华家莲花寺处，此后至京师亦多居于姚华处。姚华去世后，周大烈为其撰墓志铭，言辞悲切，令人动容。陈师曾有《姜白石词意图》一册，周大烈、姚华均一一对题，诗画唱和，是三人情谊的展现。《楷书阮步兵诗》卷有姚华题引首，周大烈于卷尾具跋，挚友情谊，于此留下雪泥鸿爪。
郭沫若行书诗词册
作者郭沫若
作者生卒-
形式册页（十二开廿四页）水墨纸本
尺寸33.5×24.5cm./4×95/8in.约0.7平尺（每幅）
刘海粟富春江小景
作者刘海粟
作者生卒-
形式立轴设色纸本
尺寸×69cm.48×/8in.约7.6平尺
创作年代丁未（年）作
题识忆二十年前富春江所见小景。心目皆明，写此为快。奉寄振通先生清赏。丁未重九，刘海粟七十二岁。钤印海翁、存天阁、海粟欢喜、海阔天空
刘海粟与南洋的情缘，自年远渡重洋举办筹赈义展开始。从印尼至新加坡，又从新加坡至马来西亚，得到南洋诸友的全程支持，深厚的了解及情谊让他们成为无话不谈的挚友。刘海粟生前在南洋的朋友有著名画家黄葆芳、周颖南、李家耀、张振通诸君。年元旦，新加坡《南洋商报》发表了一篇万言长文《刘海粟与中国近代艺术》，高度赞赏他为艺术的献身精神和对中国艺术的复兴所作的贡献，其作者是刘海粟的弟子，原上海美专教授，已被誉为“新加坡艺术之父”的刘抗。刘海粟的另一位学生、马来西亚的杰出画家李家耀，不仅来上海看望他，还请他为书画集题写书名和作序，接着更以《刘海粟是东方的毕加索》为题，写了洋洋数万言的长文，高度推崇这位上海美专的老校长。
年，周颖南和李家耀、张振通、李炯才四人，将所藏的刘海粟近作汇编成画集《海粟老人近作》一大册。对走出人生低谷的刘海粟，无疑有着莫大的安慰与鼓舞。他们来往最频繁的阶段，恰是中国文化对外交流几乎冻结的时期，他们用热忱的艺术交流打开了这扇封闭之门。
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