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汉代隶书名碑众多，各有其独特的艺术风格，但其用笔结字又有共同的规律。下面对《乙瑛碑》的用笔与结字，作一简要介绍，供隶书爱好者参考。
一、笔法
《乙瑛碑》又名《汉鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》，东汉永兴元年（一五三）六月十八日立，书者未留姓名。书写要领是逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。笔法是折笔藏锋，枯老古掘，蚕头雁尾，如龟如鳖。雁不双飞，蚕不二设。重浊轻清，斩钉截铁。最后两句的意思是主要笔画，墨迹浓重有力。其次的笔画墨迹应轻清些，轻重鲜明，起笔落笔干净利落，不是犹豫不决。
（一）点法
隶书点的书写看似轻巧简单，其实不然，它的书写都是有方向趋向的，不是孤立的，要与其他笔画相映衬的。点在字中起着点缀、映带、提神的作用，书写不能简单从事，应注意运笔的意趣。
冯守常的结字特征例如：（冯）字左半两点的写法是逆锋向左折锋的，然后向右下按笔，再缓缓向右挑出。第一点为平挑，第二点向右上斜挑，两点呼应，方向都趋向右，与右边（马）映衬。（马）马字下面的点，笔毫从上向下又逆锋向上，与横画萦带，四点形态各异又有变化，整体和谐。
（守）字上点运笔逆锋向上再向下，与横构成对称的中间平分点。左侧点运笔向下又转回向上，与右侧的钩形成对应。未笔点向左按后再回向右上挑出，向字的中间收束，也是整体和谐。
（常）字上部两点是以中间短竖为轴，两点藏锋逆入重按，自内向左右提笔挑出。在（常）字安静的形态中，两点表现出飞动之势。
须平圣结字特征（须）字左部点向上聚集，向右挑与右边响应。右半下边两点，左边的是挑点向右上挑，又回锋收笔，右边的点重顿后向右挑，再回锋收笔。靠方向形态变化增添整个字的意趣。
隶书的点有直点、侧点、横点、挑点、圆点多种，形态变化十分丰富。左右两个点应两下对称，三个点应中一称二，四个点则须排列一致，而又各具特色。
（二）横法
隶书的横画主要有两种：一种是平横，二是蚕不雁尾横。（平）字上横为平横：起笔向左逆入，折锋向下轻按，然后慢慢向右行笔，收笔凌空回锋平收。下面的横蚕头雁尾是隶书的典型笔画，是隶书笔意的代表。起笔向左逆入转笔略按以成蚕头，再提笔向右慢慢行进，收笔时先向下，然后提笔向上出锋，凌空收势，形成雁尾，这种笔法书法上也称为磔法。隶书运笔的重点主要体现在波磔上。
隶书数横并施，要有方圆、轻重、长短的变化，只有主笔横写成雁尾，这叫（蚕不二设，雁不双飞），如（圣）字繁体。
（三）竖法
竖的写法，起笔要先将笔从下向上逆行作一虚笔，折锋空点后，中锋向下运行，行笔凝炼沉着，收笔时略提起，再轻轻放下，用力向上回收。竖有悬针垂露两种，但与楷书的悬针垂露不同。
所辛百结字特征（所）字末笔是悬针竖，缓提缓收，空笔回势，使锋悬而不露，有含蓄蕴藉之意。（辛）字是垂露竖，笔锋向下力行，似有物拒之，至末端处突然停止，回锋向上收笔。特点是浑圆中见骨格，不重按，竖凝重而不轻滑。
竖画在字中有直有弧，（百）字的左右竖画向内弧，
许者春文大结字特征（许）字左半（口）左竖下端向左弯，右竖是直的。右半的竖向右稍斜，以对应于左半，使字下部开张，字体形态稳定。
（四）撇法
从撇的收笔看，有方尾撇、尖尾撇、圆尾撇三种。（者）字是方尾撇，起笔逆锋入笔向右上，再转锋向左下逆势徐徐推进。收笔微驻向上抽笔出纸成方尾，笔画舒展。（春）字是尖头撇，起笔逆锋而入，转锋向左下运笔，收笔时稍顿，然后向左出锋，是尖圆状，笔锋意在似出未出之间。（文）字是圆尾撇，尾部笔势加重，转笔回锋，成圆状。
撇也称掠笔，笔势向左伸展，与右边的捺或竖相对称，这是隶书特有的体势。如（大）字，起笔先以虚势逆锋向上，微横提转成正锋后，向左下运行，颈部稍细，转弯略慢，弯后向左掠去势险而劲，笔紧而重。收笔微向上挑，隐隐出锋。
（五）捺法
又称之为（磔），写法与横画的雁尾相似，其行笔方向是向右下伸展，使捺更为强劲有力。
氏造加是结字特征（氏）字捺起笔藏锋，颈部稍轻，渐下渐重，到磔脚处略停驻，笔管向左倾斜，重按捺出，力到锋尖，向右上方扬起，笔画遒劲。（造）字的曲头捺，裹锋左上，再转向左下，又急回锋右上，渐转右下行笔，边提边出捺，一波三折，充满弹力的动势。
（六）折法
折是方形笔势转角的写法，折处断而再起，另外起头把直画拼上去。如（加）字的右方折。横画笔毫行至转折处稍驻，然后回笔转竖向行笔。（是）字的右方折是横画笔毫运行到转折处。迅速折锋向下，不驻笔，使笔画轻劲健捷，意态爽骏。
司孔寅制子结字特征（司）字的右折是用一笔弯转的写法，转弯处将笔锋提起，保持中锋，转方向时缓缓运行。（孔）字末笔的右曲折，也是用圆转的方法，运笔回锋下行，转折处不提不驻，微微转锋右行，收笔为横画的雁尾。
（七）钩法
钩是附在其他笔画上的笔画。横钩形如小竖，（寅）字的第三笔。竖钩如（制）字的曲短钩，出钩时笔向下转按，转笔逆推左行，钩末略向上再回锋。（子）字的曲长钩，起笔逆入，向下且行且转，笔毫向左推出，收笔稳提，凌空收势，力送到钩的末端，不出锋。有的字出锋也是含蓄的。
弥至季尊章结字特征如（弥）字左边的钩。
二、结字
书法结字有一条基本规律：即变化与稳定的统一，隶书结字也是这样，靠结字中的呼应、连贯、参差、错落、挪让、收放、疏密等关系的处理，取得势的平衡。下面对《乙瑛碑》的结字作些分析。
（一）展横缩直，形成扁方
隶书与篆书相比，篆书主要是圆，隶书主要是方。因突出横画，缩短竖画，形体成了扁方。如（至）字，横平竖直，横长竖短，自然成扁方形。此碑中只有少数字是长方的，如（季）（尊）等字。有些字看是长方，实际还是横向长，纵向短。如（章）靠下横左右伸展，增加字的宽度。
（二）图案平行，平衡严整
隶书的横画是平行的，碑中到处可见。
酉结字特征请结字特征酉、（请）等字。其他笔画只要有两个相同笔画出现，也采取平行图案，如（钱）字，右边的横变相平行，两撇也是平行，整个字平衡严谨。（象）字很多笔画也采取了平行组合，内收外放，结字巧妙。为了消除平行带来死板，结字采用多种办法处理，如用波磔向左右挥洒打破字的平行，使字飞动，如（爽）字。
（三）天覆地载，险而安稳
天覆是顶部盖住下部，地载是底部托起上部。（空）字字头覆盖下面的工字，左右对称，结体严密。
部分字的结字特征（鲁）字上下堆叠，上重下轻，字势险而安稳。（叠）字也取险势，因最下长横长而且平。将字托起，化险为夷。上下结构的字多有这种情况，靠虚实相克相生，又多是左右对称。如（高）、（奉）等字就是左右对称，显示了字的整齐美，险而安稳。
（四）挪让得体，收放适度
左右结构的字，讲求挪让呼应，使字成为统一的整体。（规）字让右敛左，左边小且高，让右半占地大，下部伸展。整个字紧密团聚，结成一体。（则）字让左敛右，右半团聚，左半舒展，聚散之间遥相呼应，结字精采。（功）字左半收敛抬高，右半的撇长长向左放出，将工托起，结字飞动奇特。（能）字是右让左，左右又都上让下，笔画轻重对比鲜明。
（五）包围得体，布白巧妙
《乙瑛碑》字在包围的关系处理上，得体巧妙。（用）字是三面包围，左竖不是伸到底部，而是半路左拐，使字左下空灵。（通）字是左下包围，底捺向右展，缩小被包围的部分，字的右部留出空白。
通岡十结字特征（岡）字是上三包围，两边的竖都上缩，突出被包围的部分，这样的布白都很巧妙，增添了字的结构美。
（六）笔画少者，稳中求媚
单独结构的字笔画较少，并不好写，要注意笔画的位置轻重、收放、长短、欹正等搭配、稳中求媚。（十）字横画放纵，左轻右重，竖画收敛，从横的左方通过，这样即可保持字的重心平稳又有姿态。
米归穷为结字特征（米）字是对称的字形字写正，为打破机对称，将其他四笔尽量变化，左收右放，稳中求媚。
（七）错综结构，巧妙安排
结构错综复杂的字，讲究笔画穿插和各部分之间的巧妙安排（归）字上部左右两半都取外倾之势，长捺贯通其下，造成上面两部分欲分不能之势，使字分而不散。（穷）字是上下结构，下部又是左右分开，结构复杂。上部字头覆盖下部，下部右让左，左部伸展，右部上缩，形成内紧外松之势。（为）字的结构也很复杂。左上一长撇很重，斜贯飞扬其上。右下数横画平行排叠，使字保持平稳。右下的弯钩收缩，意态轻灵，下面四点安置得体，形态各异，全字灵动、稳实的笔画变化安排，结字之妙，叹为观止。
中国书法是中华民族的珍贵遗产，汉代隶书更有极高的美学价值，深受广大书法爱好者喜欢。书写和欣赏其作品，能使人获得双重的美感享受。汉代隶书摩崖碑刻较多，书体共性笔画雄健，字形方正扁平，活泼舒展，整齐美观，庄重大方。但各碑及崖刻各有特色，如《礼器碑》结体凝炼，秀丽典雅。精妙峻逸，纵横跌岩。一字一奇。《史晨碑》古朴浑厚，端庄遒劲，结字与笔意皆备。《曹全碑》结体扁平匀整，清丽流畅，左右舒展，逸致翩翩。《华山碑》整洁端雅，遒劲华艳。《郙阁颂》结体端庄平正，内拓外敛，用笔方圆兼施，法度森严，遒厚凝整。《封龙山颂》结字严谨，体势开张，笔画秀丽多姿。所谈的《乙瑛碑》体势工整，骨肉匀适，俊秀清丽波磔分明，方正有度，书风严谨。
《乙瑛碑》多字体展示总之，《乙瑛碑》笔画起收清晰，结字规整便于临摹。此文《（乙瑛碑）的笔法与结字》供大家参考，不当之处敬请读者谅解。谢谢！！
