原址：浙江省西南部丽水市
风格：浙江民居
年代：清代晚期
结构：二層磚木結構
面积：建築面積約.91㎡
壹層面積.13㎡，上層面積.78㎡
“世之人以授徒卖文称之曰笔耕，曰砚田。以笔代耕，以砚代田，於义无伤，而藉是以供俯仰，此贫穷之士不得已之所为也。”
——清代戴名世的《砚庄记》
文人恃文墨为生，故谓砚为砚田。砚田勤耕谓靠笔墨谋生。宋代唐庚的《次泊头》诗：“砚田无恶岁，酒国有长春。”
南方7号院砚田勤耕原址位于浙江省西南部丽水市，始建于清代晚期，为二层砖木结构。房屋使用浙江民居造型的传统符号：白墙、灰瓦和栗色的门窗装修。
▲7号院外观全景
格局规矩严整，平面长方，四合型天井合院。这是一种围合性结构建筑，围绕着正方形或长方形天井形成一个“回”字，四周皆有房间，房前屋后多有廊道，起到了贯通、挡雨、遮阳的作用。
▲7号院复建资料图
四合院以间为单位，由奇数组成开间，每间面阔三到四米，进深五到十米，高度三米左右。丽水民居既具本土性，又受周边地区影响，正堂基本形式为一明两暗三开间，明间敞开不设门，做厅堂接待与家祭之用，明间护壁之后做储藏之用。
由于古人认为北尊南卑，加上日照时间长，所以坐北朝南，北面正中为明间，明间高一层半，左右分别为主次卧室，东西两侧为厢房，大门左右是倒座。通往二楼的木制楼梯分设东西厢房，一楼住人，二楼堆放杂物和稻谷。
▲房屋二层内景
四合院由中原传入丽水，保持着一些原有的建筑元素，但在结构和布局上却迥异颇多。相比北方四合院，丽水四合院大门开在正中，采用防火功能比较强的硬山顶。两端前后高耸四面跌落式五花山墙，雅名“五岳朝天”。
▲五岳朝天
“五岳朝天四水归堂”
徽派民居对外以高墙为主，开很小的窗口，墙多采取烽（风）火山墙、马头墙形式，高低错落变化多样，民间称“五岳朝天”。
徽州的老房子从不给人以华丽之感，如徽州人一般低调、内敛。它一概以用小青瓦而几乎从不用琉璃瓦，门楼和屋内的石、砖、木绝少用五色勾画，隔扇、梁栋等也不施髹漆。
徽州就是这样的崇尚本色，大气而朴实，不动声色坚持着自己的审美观念。
从整体风格上，徽民居显得殷实和精巧，有点儒雅，更有点莫测高深。除了粉墙黛瓦外，在当地被称作“五岳朝天”的高低错落的五叠墙或马头墙，也以其抑扬顿挫的起伏变化体现了徽州民居的独特韵律。
民居的内部与“五岳朝天”并称的是“四水归堂”，也是徽州民居的主要特征。
“四水归堂”是徽派建筑的主要特征之一。在风水理论中，天井和“财禄”相关。经商之道，讲究以聚财为本，造就天井，使天降的雨露与财气，不至于流向别处，四水归堂，四方之财如同天上之水，源源不断地流入自己的家中。
内部穿斗式梁架结构，穿枋用料较大。柱与柱之间用穿枋连接，构成一组排架，排架间用撑枋和其它构件连接，从而组成木构架空间的框架体系。不设天花（吊顶），梁架髹以桐油、清漆防腐，突出浙江民居地方特色，古朴典雅中不失华美生动。大门是民居的门面，牌坊式门楼，门楼砖砌，门楼上砖雕工艺繁缛精细，楼顶花砖叠涩出挑，飞檐翘角，肃穆华丽。
▲院子实景
外檐设廊，利用挂落、栏杆、月梁、枋、柱的细部雕饰手法来装饰檐廊。采用牛腿间接承载外檐重量。牛腿上的横木是挑梁，不一定是屋面梁的外挑部分，很多地方称其为横枋、挑枋，或按其外形称为琴枋。挑梁上雕刻回纹外框，内有植物花卉纹样。挑梁上立瓜柱，瓜柱下端用坐斗（或宝瓶、花篮）与挑梁连接，上端为保证瓜柱的稳定及与挑檐檩连接的牢固，增加雀替（或花牙子）附属配件。
▲内部雕饰
牛腿依附在檐柱外向的上端，基本形状犹如上大下小的三角形。该建筑的牛腿尺寸较大，位置显著，呈现由牛腿向撑拱（或斜撑）过渡的态势。虽然肥硕，但由于精雕细刻，并无粗笨之感，反而因为尺寸较大，为施展才艺提供更好机会。采用方形回纹叠嵌圆环，内有瓶插花的雕刻。
▲内部牛腿
木雕是最能折射屋主文养和情趣的地方，也是建筑精华所在。除了牛腿之外，雀替、月梁、隔扇门等繁缛木构与之呼应，工匠运用透雕、浮雕、圆雕、镂雕等手法，疏密有致的分布于木构件。纹样上以回纹与植物卷草纹样为最多。此处无声胜有声，雕刻还原浓郁的田园生活场景，为实现主人的浪漫理想设置出美好题材，再造了现实生活之外的精神家园，让人心生无限遐思。
▲二层雕饰
此民居具有浓厚地方特色和鲜明传统生活特性，承载着传统的生活习俗和农耕文化等非物质文化遗产内涵，是祖先留存的一笔物质财富和精神财富。
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